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[原创写作] 李清照早期的一首词,青春无限,最后一句堪称经典,不愧千古第一

不同于“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初”的缠绵哀婉,不同于“停船暂借问,或恐是同乡”的爽直率真,千古第一才女李清照的少女时期是什么样子的呢?
《点绛唇·蹴罢秋千》
宋·李清照
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

荡完秋千,懒得搓搓纤细的嫩手。瘦瘦的花枝上露珠晶莹,涔涔香汗渗透薄薄的罗衣。
突然见有生客来到,慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走。倚门回头,装作嗅青梅,却把客人偷偷看。
这是李清照早期的作品,欢快明丽,节奏轻松,语言通俗,形象凝练。

整首词剪取“蹴罢秋千”后的一个长镜头,以少女为中心,再细化成三个分镜头把她荡秋千后发生的事件,通过情态、动作,心理等行为徐徐展现开来,极富情趣。
第一个分镜头。
荡完秋千:人有些疲惫了,手有些麻,也有些痛,却又懒得稍微活动一下。出了一身薄汗,已把罗衣浸透。虽然秋千已经荡完,但我们仍可以想象出少女荡秋千的情景:衣带飘扬,像燕子一样,在空中飞来分去。一个“慵整”二字,用得及其传神恰切,写出了少女的娇憨,顽皮,及玩得兴致之高。“纤纤手”出于《古诗十九首》中的《皎皎河汉女》:“娥娥红粉妆,纤纤出素手”。既写出少女的细皮嫩肉,也点出人物的年龄和身份。
“露浓花瘦”,既表明时间——早晨,也烘托了人物的风貌——带着露珠含苞待放的花朵,不就像少女如花般的年龄;不就像少女如水般的娇嫩吗?
整个上片以静写动,形象勾勒出身躯娇小,轻衣透汗的少女荡完秋千后的神态。一个憨态可掬、天真烂漫的少女形象呼之欲出,同时也为下文埋好了伏笔。

第二个分镜头。
受惊狂奔:荡完秋千,人也疲惫,汗也涔涔,正当衣衫不整之时,一个陌生人突然闯入花间,少女来不及整理衣装,赶紧回避,以至于鞋都没来得急穿,金钗滑落,秀发松散,匆匆溜走。这几句把一个青春萌动,又受封建礼教束缚的深闺少女的心理和行动,描绘的逼真细腻。
她看到的是什么人呢?假如是一位长者,少女不会这么紧张,也不会有下文的“羞”,那就可以断定是一位风度翩翩的少年郎了。

第三个分镜头。
回首嗅青梅:礼教的束缚使她不能不“走”,“走”:疾走,即跑也;但是青春的萌动,少女的好奇让她又想看看这位少年郎,然而,看又不敢“明目张胆”的看,所以她就借“嗅青梅”这个小动作来掩饰,以便偷偷瞄上几眼。几个动作层次井然,环环相扣,把一个少女为客所惊而产生的慌乱、羞怯、好奇、萌动的形态、心理,栩栩如生地展现开来,读后让人忍俊不禁,回味无穷。

和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”一样,都精准刻画了少女的情态,但却又高于李煜。李清照的这两句不但写了情态,且还表露了少女内心世界。她的嗅青梅,不是真的嗅青梅,而是一种掩饰行为,掩饰她的心态,用若无其事地嗅青梅,这样一个小动作,来掩饰自己紧张、羞怯的心理。
和唐朝诗人韩偓的:“见客入来和笑走,手搓梅子映中门”相比,“和笑走”有些轻薄,“手搓梅”只表现不安,“映中门似旁若无人”;而“和羞走”则见真挚;“青梅嗅”更描画掩饰,“倚门”是有所期待,更加上“回首”,少女窥看之态如立眼前。

不比不知道,李清照的高妙一比可鉴。
另外,这首词通篇叙事,“露浓花瘦”看似写景,其实更多的是以“花露”写人,通过荡秋千后慵懒搓手,到生客闯入,再到慌乱逃走,直到最后倚门回望,全是叙事写人,这在宋词中也是极为少见的。

李清照的父亲李格非是名扬天下的东坡居士的弟子,母亲也出身世家望族,腹有诗书。父母对她采用的是开放式教育,少有拘束,不但请人教她学习诗词,还经常带她外出拓展视野,。父亲介绍女儿与“后苏门四学士”中的张耒、晁补之相识,李清照甚至与他们成了忘年交。所以李清照不同于多数封建社会的深闺少女,少了些循规蹈矩,多了些无拘无束,她天真纯洁却又感情丰富,顽皮活泼却也敏感矜持。她对生活充满了好奇,充满了欢乐,充满了憧憬,所以,这首《点绛唇》应该是李清照少年生活的剪影
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